Гипер-меломан
Администраторы
Сообщений: 1250
|
Гитара – непременный атрибут всех современных песен. Начиная от тяжелого рока и заканчивая самой голимой попсой – гитара есть почти везде. Конечно в моде сейчас
программы типа Virtual Guitarist – и для многих музыкантов проблема записи гитары не стоит – но для многих, кто все-таки отдает предпочтение живой музыке – ее величество Гитара – является главным инструментом на студии. Итак, начнем.
Конечно, я не претендую на абсолютную истинность своих приемов, у каждого звуковика есть приемы свои, каждый использует те, которые наиболее эффективны именно для него, кто-то любит экспериментировать, кто-то нащупал какую-то нить – но основные существующие приемы, каждый из которых используется у нас на студии, я опишу.
Акустическая гитара – очень сложный в записи инструмент. Человеческий слух привык к ней настолько сильно, что неважно наигранная гитара, либо неестественная, вполне может испортить своим звучанием весь микс. Относится, конечно, вышесказанное к инструментальной живой музыке.
Во-первых, необходимо создать все необходимое для гитариста, помочь ему настроиться на игру, дать предварительно разыграться (тем не менее – обязательно записывайте все его первые пробные дубли – очень часто я терял невероятно хорошо сыгранную гитару, только потому что думал – а, пусть разыграется пока, согреется, побренчит перед записью, а гитарист выдавал все лучшее с первого раза, на разогреве – когда я и не думал включать запись). Дайте ему время привыкнуть к наушникам и обстановке в камере. Убедитесь, что во время записи дубля гитаристу не нужно переворачивать нотный лист, или что-то в этом роде. После готовности гитариста – приступаем собственно к записи.
Итак – несколько вариантов расстановки микрофонов –
Вариант 1. Динамический микрофон ставим немного правее правой руки гитариста, прямо напротив отверстия в барабане, опытным путем подбираем лучший угол по отношению к гитаре. Здесь я поступаю просто, снимаю гитару тремя динамическими микрофонами – нахожу наиболее хорошие положения, и пишу тремя треками. Это относительно динамики. Отдельно у меня висит конденсаторный микрофон напротив лица гитариста, примерно в полуметре от него – опытным путем пришел к выводу – что это оптимальное положение, которое захватывает не столько саму гитару, сколько чес медиатором по струнам и движения пальцев левой руки. В результате получаем 4 трека в записи.
Вариант 2. Снимаем узконаправленным конденсаторным микрофоном. Это в случае если нам требуется просто гитара. Никаких пальцев, минимум скрипа медиатора – наиболее дистиллированный звук. Можно писать двумя, тремя направленными микрофонами – выбрав для каждого хорошее положение. Получаем 1-3 трека.
Вариант 3. Тупо снимаем все одним динамическим микрофоном. Понадобится немного повозиться с его положением относительно гитары, но звук вполне можно снять очень хорошо. Единственный минус – получаем достаточно ограниченные возможности в дальнейшем при сведении.
Вариант 4. Втыкаем джэк в гитару, пишем. Возможно только при наличии очень хорошей дорогой гитары с встроенным звукоснимателем. Да и в этом случае, я бы дополнительно снял бы ее конденсаторным.
В процессе записи, в зависимости от нужд – комбинируйте все эти варианты, тестируйте свои, обязательно что-нибудь найдете интересное.
Избегайте писать плохие гитары. Только намучаетесь в дальнейшем при обработке, а толку выйдет ноль.
При обработке гитары руководствуйтесь постулатом – если музыка инструментальная – оставьте все максимально как есть. Ничто не ласкает так слух слушателя как живая, натуральная гитара. Эксперименты возможны на ограниченном участке песни. Конечно и здесь возможны исключения.
Многие задают вопросы – стоит ли при записи сразу пропускать гитару через компрессор – я считаю, что нет. Компрессор нужен при записи очень динамических инструментов – дабы избежать проскакивания искажений из-за превышения порога громкости, на которую настроена ваша станция. Но опытный гитарист сыграет все без всплесков, и вообще – гитара достаточно спокойный, не склонный к внезапным “крикам” инструмент. А записать лучше чистый, без дополнительных шумов вносимых компрессором, звук.
Теперь пара слов о обработке гитары.
Главный инструмент обработки акустической гитары – это конечно реверберация во всех ее проявлениях. Если в результате записи вы получили несколько треков, снятых разными микрофонами – то поэкспериментируйте с каждым из них по отдельности, со всеми вместе, можно играть просто бесконечно – сместить треки, записанные динамическими микрофонами левее, конденсаторным – правее – скомбинировать их самыми разными путями – можно добиться очень хорошего, сочного, плотного звучания – и обязательно следите, чтобы реверберация на каждом треке не мешала другим.
Если вы послушаете западных исполнителей, например Avrile Lavigne – то услышите очень популярный вариант звучания акустической гитары – сняты струны + очень хорошо снято звучание медиатора – у струн достаточно сильно выведены высокие частоты – прямо вот – еще немного и уши заболят, и немного слева (также как в представлении слушателя играет гитарист – рука с медиатором находится слева от слушателя) – выведен медиатор. Фишка нельзя сказать, что особо оригинальная – но беспроигрышная в силу своей естественности.
Неплохих успехов можно добиться, экспериментируя с эхом – особенно с разбросом его в разные каналы.
Компрессировать гитару нужно очень осторожно – лучше пройтись по трекам с гитарой, и компрессировать кусочками – достаточно сильно поджать во время игры с голосом и приспустить, когда голоса нет.
Можно попробовать подложить под ритм-гитару ту же самую партию, сыгранную на закрытых струнах, это не будет слышно, но даст некоторую плотность звуку.
Относительно эквализации могу сказать одно – гитара в принципе – высоко-серединный инструмент. Поэтому очень трепетно отнеситесь ко всему остальному – любая ошибка в низах, середине и верхах может испортить все. Гитара должна звучать естественно – иначе она не будет близка слушателю. К высокой середине стоит отнестись втройне трепетно. Ошибка здесь – непростительна!
Многим нравится некоторый «подогрев» который придают гитаре ламповые конденсаторные микрофоны. Это оправдано, если гитара у вас является основным инструментов в композиции, а не вспомогательным, потому что на фоне «подогретой» гитары может потеряться голос, особенно, если певец не блещет. В любом случае стоит обязательно снять гитару и простым конденсаторным микрофоном. С единственной оговоркой – если вы хотите добиться лампового звучания, то тогда, конечно пишите ламповым микрофоном
Это все, что я хотел сказать относительно записи акустической гитары. В следующей статье я постараюсь рассказать о записи электрогитары.
|
Вверх